刚才在吴明益老师的版上看到一段话：「固然我们会对某些书有偏好，但书也会选择性地认可我们。有些读者无法进入某些书本里，是因为作者在其间默默设了门槛（不是知识上的，而是态度与性格上的）。」

就拿《红楼梦》来说，若非跟书里的人物有了感情、成了牵挂，120回厚厚三大本还真得花很长时间和耐性才能细细品读的。像我这种花心又博爱的读者，成天在外拈花惹草，上回停在47回就到外头溜跶戏耍去了，还好大观园里的老朋友们都在，如常生活着，因此只消温故知新一下便同他们旧情复燃了。

话说第48回「香菱学诗」还挺触动我的，整个学诗的过程就像我们学习写作。这位香菱姑娘何许人也？她就是第4回名门乡绅甄士隐的掌上明珠，5岁时走失被人口贩子拐卖而后一路坎坷的甄英莲，后来改名香菱，被迫成为「呆霸王」薛蟠（薛宝钗胞兄）的侍妾而来到贾府。遇上这么糟糕的老公又是一名身世凄凉的小妾，际遇跟奴才没两样。后因薛蟠调戏小鲜肉柳湘莲，踢到铁板被狠狠修理一顿，面子里子挂不住，于是兴起随张德辉出外做生意离家避风头，香菱才有机会来到宝钗身边读书。

香菱命运悲惨却十分乐观好学，宝钗教她认字，生活中也处处提点她，但见大观园里的小姐各个出口成章，宝玉黛玉一帮人还起个「海棠诗社」，心中不免羨慕并希望自己有所提升，于是找了十二金钗中最富才情的林黛玉，向她讨教作诗的方法。

林妹妹的文学底蕴与无私胸襟，读完第48、49回更加喜欢她了。说到写诗，黛玉道：「什么难事，也值得去学！不过是起、承、转、合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。」

（翻译年糕：作诗不难的！虽说有一定的格律，但若真有好创意，无须拘泥于形式）

香菱恍然大悟，原来这些格调、规矩并非重点，而是词句新奇为上。黛玉老师接着说：「正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做『不以词害意』。」

（翻译年糕：有诗观最重要，即便是朴素的文句也是好的，无须为了追求修辞而忽略了文章原有的意图）

香菱举了自己很喜欢的陆放翁的诗「重帘不捲留香久，古砚微凹聚墨多」，觉得很有趣，不料黛玉却说：「断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。」

（翻译年糕：格局很重要，所以要多读经典、学会基本功才能增广见识有所判断）

于是黛玉将自己作诗的心得毫无保留教导香菱，还搬出了她的大补帖密技：《王摩诘全集》（即唐代诗人王维）、杜甫的七言律诗、李青莲（即诗仙李白）的七言绝句，各读它一二百首仔细揣摩，有了基本概念后，再把陶渊明，应玚，谢，阮，庾，鲍等人的一看。这位黛玉老师同时还不忘鼓励香菱，尽管放胆去写，以她的聪明才情，不用一年功夫就能七步成诗了！

俗话说：「师父领进门，修行在个人。」香菱在黛玉老师的提携下，果然有长足的进步并开始练习写诗。第一首措词不雅又想不出好句子，只好堆砌词藻、拼凑成诗。第二首明显进步，但又过于矫情了，但香菱苦志学诗，一次次作，一次次不对，直到第三首在梦里悟出门道、抓到诀窍得了八句，彷彿仁督二脉一下子被打通，宝玉、黛玉、宝钗等人都称讚不已，探春还想邀请香菱加入诗社呢！

对于现代人来说，现代诗又是什么呢？虽然夏姥姥不会写诗，但看法跟黛玉是相去不远的。诗的「立意」最重要，到底想传递什么、抒怀什么，而非符号性的文字排列组合。写诗贵在真意趣、真性情，就像香菱说的：「诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。」其实任何艺术文学，道理都是相通的，能够打动人心的从来就不在形式美学，只要用心体会，每个人都能从自身经验来赏析与解读，正如宝玉说的「会心处不在远」。

#夏姥姥读读停停玩玩写写进度有够慢

#龟速爬行120回全剧终不知何年何月