228大陆公布惠台政策的隔天，在北京的台湾影视工作者，带着春暖花开的喜悦，和大陆同行整天的餐叙或会议，积极布署未来的工作计划，大陆影视友人说，「真好! 又能和台湾朋友合作了。」

相较于我去年12月在北京跨年，在北京落户许久的台湾电影圈友人还忧心忡忡告诉我「2018估计是台湾影视人在大陆最严寒的一 年」。当时大家都认为两岸关系进入寒冬，除了已经佔稳大陆市场的台湾大咖，其他才要跨步进来的人，根本没机会，业界充斥著名额减少或尽量不用台湾人的耳语，结果短短两个月，谣言翻盘。

31项惠台政策与影视文化有关的集中在17到20条，确实大幅开放了许多合作便捷，我看到最实际的条文包括: 「两岸合拍电影立项目时不用再付申报费用」; 「合拍电视剧缩短故事大纲的审批时间」，「台湾幕前幕后人员参与影视项目不受人数限制」，「 台湾卖片卖节目给大陆发行商电视台或视频网站也不受数量限制 」。

消息一出难怪台湾影视业界士气为之一振，大陆市场一直是台湾业者心中的一块大饼，有人已享受着大饼的营养氧份与红利、有人正咀嚼着大饼的美味、有人仰望着大饼想着怎么能吃上一口，当然也有人只能望大饼兴叹、或者根本对大饼的口味不感兴趣。

确实，惠台31条对两岸的影视交流做出了最实质的优惠，让所有想和对岸合作的人都能更轻松更方便地跨出那一步; 然而以我长时间和大陆影视业界交流的观察，我认为要从惠台政策里吃到那口大饼，必须有两个基本且重要的要件，一是「本身要有市场竞争能力」、二是「政治意识要正确」。

大陆影视环境的高度激烈竞争，超出一般人想像，我12月在北京看贺岁档电影 (12月已叫贺岁档，农历年还有春节档)，10多部电影中，我最喜欢陈凯歌导演的「妖猫传」与冯小刚的「芳华」 ，年轻观众把「前任3:再见前任」票房捧上了天，跟着陈国富监制、冯绍峰与刘亦飞主演的「二代妖精: 今生有幸」也是娱乐性高的商业大片，但排片量与票房硬是被「前任3」挤掉，成了贺岁档的败阵片。

陈国富导演已经是最早落户深耕大陆且在对岸有影响力的电影人，他也必须面对如此残酷竞争的市场游戏规则认者服输; 早年在台湾不得志的导演陈正道2014年凭「催眠大师」缔造2亿人民币票房火红崛起、但2017年「记亿大师」还停留在2亿多已经是退步了 (如今票房要5亿起跳才是卖座片); 林育贤、何蔚庭、连奕琦、张荣吉这一代导演在台湾有得奖作品后，都西进大陆拍片但仍在经历摸索适应与等待契机的阶段。

大陆电影2017总票房近600亿人民币，彭于晏挑梁3部片「乘风破 浪、悟空传、明月几时有」就收进15亿，具备这样产值的明星早在惠台政策前就横空出世; 赵又廷蛰伏了好多年才凭电视剧「三 生三世十里桃花」的超高的点击流量跃为一线大明星; 资深女星陈莎莉的摄影师儿子车逸亮因「小时代」系列、目前是炙手可热的电影圈大摄影。

所以「惠台政策」只是开启影视优惠大门的第一步，「竞争能力 」才是能否享受惠台大饼的绝对重要条件，像惠台前就顺利合拍的贺岁片「健忘村」，因为竞争能力不足就吃不到市场那块大饼 。

「政治意识要正确」是享受惠台前另一先决条件，政治思想和对岸相违背的、吸毒违法犯纪者、或是目前限娱令热头上的刺青嘻哈人士等，不管惠台开的再多条款，应该都与其无关。以卖片卖节目为例，政治色彩与对岸对立电视台生产的偶像剧，应该还是不可能有商机。

惠台政策是提供给想进大陆市场者的更便捷管道，但对于那些对对岸影视大饼没兴趣的人呢? 尤其是优秀人材或是更想探讨台湾在地文化的影视作品，台湾的政策决策者有没有提供相对更好的辅助方案或措施?

曾经拍过「台湾三部曲」、23年前 (1995)就拍出讲228历史政治 「超级大国民」震撼人心还代表台湾角逐奥斯卡外语片的导演万仁，一直对发掘228事件真相以及历史影响情有独锺，68岁的他已经写好关于228历史事件全新的电影剧本，需要3亿台币资金筹拍，但他目前困坐愁城一筹莫展，企业界裹足不前不愿投资，文化部影视局电影辅导金最多2千万，找公视顶多几百万。

像万仁导演这种从台湾电影新浪潮开始贡献 (儿子的大玩偶、油麻菜籽)，到后来「超级市民、超级大国民、超级公民」三部曲 ，讲选举政治黑幕文化的「傀儡天使」排不上戏院，转去公视拍原住民题材连续剧「风中绯樱」，一直致力用影视作品反应与保存台湾文化的良心导演，在台湾是不是能有优惠政策帮他一把，值得大家来省思与努力。